Bonjour,

Je fais un petit sondage au près de vous fidèles lecteurs et lectrices pour que vous me donniez votre avis sur le style de pose des tomettes de mon salon.

D'abord, il faut savoir que mon salon devrait avoir cette ambiance quand il sera terminé :

La cuisine est ouvert sur le salon. La cuisine est déjà réalisée en tomettes hexagonales. La séparation se fait par une petite marche.


J'ai déniché sur le net un lot de 50m² de tomette de la plus belle qualité. 10m² de trop par rapport à ce que j'ai besoin mais je trouverais bien quelqu'un que cela intéressera.
Il s'agit de tomettes de Sologne du début 19ème siècle, de 15,5x15,5cm de côté, 2cm d'épaisseur, nettoyées, triées, lavées, sur palette, etc....que du bonheur ....prête à poser en somme....et à un prix  plus de 50% moins cher que chez un marchand de matériaux anciens. UNE SUPER AFFAIRE qu'il ne fallait pas manquer.

Maintenant, j'ai un cruel dilemme. comme poser les tomettes pour les mettre en valeur dans mon intérieur.

1ère solution : la pose standard dite droite à joints alignés.

2ème solution : La pose droite à joints contrariés.
3ème solution : la solution que l'on trouve dans un grand nombre de belles demeures - la pose en tapis, un mélange de diagonales et de droites à  joints alignés.

et pour finir de vous convaincre voici de que cela pourrait donner chez moi dans la version 3.



Vous savez tous

MERCI de me laisser un petit commentaire avec votre choix. N'hésitez pas à donner votre avis, même si j'ai une idée votre avis sera le bien venu et pris en compte.



@ suivre
A bientôt sur les Noës ..............

La divine proportion ...ou comment un nombre mathématique peut guider une architecture, un esthétique au travers les siècles.

Cette proportion fut qualifiée de divine par le moine Paciolo di Borgo dont le livre " De divine proportion ", publié en 1504, fut illustré par Léonard de Vinci ….himself.

 Extrait du Cahier n°4 de l'Abbaye de Boscodon

" Ce nombre, 1,618034..., est une réelle curiosité mathématique. On le trouve chez Euclide où il définit la scission d'un segment en 2 parties inégales de façon que le rapport de la grande partie à la petite soit égal à celui du segment entier à la grande (1). Rien de bien surprenant si ce n'est qu'en lui enlevant 1, on obtient son inverse (0,618034) (2) et qu'en lui ajoutant 1 on obtient son carré (2,618034) (3).

(1): Soit un segment divisé en deux parties : a et b, a étant la plus grande : a/b = (a+b)/a

(2): 1,618034-1 = 1/1,618034

(3): 1,618034+1 = (1,618034)²

Pour les puristes dont je ne doute pas que vous fassiez parti, ce nombre d'or est l'unique solution positive de l'équation x²-x-1 = 0. Il vaut exactement F = (1+ √5)/2 soit approximativement 1,618033989 ou encore plus approximativement 8/5.

 
En géométrie, il équivaut au rapport entre la longueur du côté d’un carré (L) et la longueur définie par la somme d’une demi-longueur de côté (L/2) et de l’hypoténuse d’un triangle rectangle de côtés L et L/2 : soit le rapport des côtés d’un rectangle de (1+ √5)/2 = F et de 1…CQFD.



mais aussi sous de nombreuses autres formes :

On le retrouve chez les peintres du début du siècle, dans les cathédrales gothiques, sur les façades des temples grecs et même au cœur de la Grande Pyramide.

" Mais on nous répète depuis les années 30 et la publication du Nombre d'or de Matila Ghyka, que la Grande pyramide, le Parthénon, ou les tableaux de Léonard de Vinci, de Georges Seurat et d'Edouard Manet entre autres, ont été construits selon la " divine proportion ". En d'autres termes, le nombre d'or serait le canon de la beauté, un grand secret ésotérique qui aurait traversé les millénaires, une manière d'éternité mathématique offerte en adoration aux pauvres mortels que nous sommes."

Le rapport de la hauteur de la pyramide de Khéops par sa demi-base est le nombre d'or (aussi vraie dans son modèle réduit du Louvre à Paris)

La façade du Parthénon d'Athènes fait apparaître un peu partout le nombre d'or.

Selon des études, dans 76% des cas, un rectangle dessiné intuitivement à des proportions proches du nombre d’or… troublant non ! ! !

De nombreux tableaux sont conçus selon les règles de la "divine proportion" : Dali, Seurat, Botticelli et bien d’autres.

Il n’y a rien de plus normal me direz vous : ces sont des constructions humaines faites par hommes avec des structures mentales mathématiques semblables.

OK …d’accord. J'avoue.

Alors que dites-vous de cela :

Pour construire une spirale d’or, on construit un rectangle d’or dans lequel on construit un grand carré de côté la largeur du rectangle. On réitère l’opération dans le rectangle restant qui est un rectangle d’or … et ainsi de suite, … Puis, on construit des quarts de cercle dans les carrés La spirale obtenue se rencontre souvent dans la nature : tournesols, pommes de pins, coquillages, disposition des feuilles ou des pétales sur certaines plantes. Avez-vous déjà vu à quoi ressemble les lignes principales d’un chou Romanesco ?... un nautile ou une ammonite (espèce éteinte il a plus de 65 millions d’années !!) ? ...Quelle forme décrivent les galaxies (dont je suis trop jeune pour connaitre l’âge)  ?...

Au moyen âge, les bâtisseurs de cathédrales utilisaient une pige constituée de cinq tiges articulées, correspondant chacune à une unité de mesure de l'époque, relatives au corps humain : la paume, la palme, l'empan, le pied et la coudée…… Pour passer d'une mesure à la suivante, on multiplie par ………………… 1,618.

Les rapports "hauteur totale / distance sol-nombril " et "distance sol-nombril / distance nombril-sommet du crâne"  sont égaux. Pour la majorité bien proportionnée d’entre nous ces rapports valent ….je vous le donne en mille : 1,6 et quelques.

[Le lecteur tremblant] : Mais il n’y a rien de mathématique… c’est une coïncidence…..Enfin… j’espère…. sinon…... ca devient inquiétant ! ! ! !  Y aurait-il une sorte d’ADN mathématique divin ?

Pour celles et ceux qui veulent continuer à se cultiver : http://www.lenombredor.free.fr/index.htm  
 

Qu'en est-il dans l'habitat ancien de Bretagne ?

De nombreux relevés font apparaître la grande fréquence du rapport doré et d'un rapport 3/4/5. Exemples de proportions établies sur la base du nombre d'or.

2 types de proportion sur cette maison de Sizun : rapport doré et proportion 3/4/5 (dessin de Fons de Kort)

La proportion 3/4/5 est très fréquente dans l'habitat ancien (3 pour le petit côté, 4 pour le grand et 5 pour la diagonale).

Regarder sur la partie la plus ancienne de ma maison, cette toute petite ouverture sur la façade (à droite de la porte bleue). Un peu moins de 17cm de base et 27,3cm de hauteur : soit un rapport doré. La porte de l’appentis (en jaune)…..pareil.


La filiation est certaine. Il y a de l’ADN divin chez moi aussi.






Si l'on veut donc perpétuer cet esthétisme qui donne tout son charme à nos longères, penty ou autres fermettes il faut écouter nos vieilles pierres, étudier l'existant avant toute modification. Il faut que toute transformation d'une ouverture ou percement tienne compte impérativement de la totalité des informations fournies par ce qui existe dans l'existant. Les nouveaux percements, quelles qu'en soient les dimensions, doivent respecter les rapports des dimensions des ouvertures primitives de la maison.

Combien de nos maisons sont réhabilitées, défigurées par de larges baies carrées ou mal proportionnées, bétonnées par des décisions trop hâtives sans avoir étudié le bâti et son environnement ? Combien d’extension et de surélévation ont été faites sans respecter les proportions harmonieuses d’origine ? NON aux blessures qui défigurent nos maisons.  NON aux manipulations génétiques de notre patrimoine architectural ! ! !

Il ne s'agit pas de faire de nos maisons des musés à l'abri de toute modernité et de tout confort. Comme le disait le grand Architecte Eugène Viollet-le-Duc, tant décrié mais qui sauva pourtant nombre d’édifice d’une mort certaine : « Restaurer un édifice, ce n’est pas l’entretenir, le réparer ou le refaire, c’est le rétablir dans un état complet qui peut n’avoir jamais existé à un moment donné. ». C’est donc le principe de « l’unité de style » qui consiste à restituer l’édifice dans le style qui lui appartient en faisant disparaître les transformations réalisées après sa construction.

Que peut-il y avoir de plus réjouissant pour un restaurateur que de perpétuer la tradition de DE VINCI ou des grandes pyramides ?

Amis Bretons, amis bloggeurs, rénovateurs comme moi, amoureux des vielles pierres, respectons notre patrimoine et nos maisons…..  nous vivrons peut-être plus en harmonie. 

@ méditer et suivre.

A bientôt aux Noës….

Un mouvement : El Primero 4021

Ce merveilleux calibre - dont le nom de baptême en espéranto traduit l'universalité à vocation humaniste - illustre le génie créatif et le raffinement. Il nécessite neuf mois de travail en temps cumulé, demande de 5 à 50 opérations par pièce, impose 50 fraisages de différentes dimensions du côté du cadran et 77 autres fraisages du côté des ponts.

Vingt horlogers spécialisés sont mis à contribution pour un mouvement et pas moins de 18 métaux sont employés. 

Le mouvement comprend 248 composants, possède 41 vis et 39 pierres, et nécessite plus de 50 points de lubrification, avec dix viscosités différentes (dont quatre sèches pour l’échappement à haut rendement).

Pas de doute le mouvement ZENITH El Primero possède une très belle âme.











Un mécanisme à l’âme éternelle.

El Primero, premier calibre chronographe à remontage automatique par masse oscillante pivotant sur un roulement à billes placé en position centrale… Ce mouvement, extraordinaire de complexité et d’intégration réussie, est apparu pour la première fois en mars 1969, après plus de cinq ans de longues études.
Avec un balancier en glucydur associé à un spiral plat en Anachron autocompensateur amagnétique de première qualité, qui oscille à 36 000 alternances par heure, les performances de chronométrage atteignent le 1/10ème de seconde. Ce qui en fait encore aujourd'hui le chronographe automatique le plus rapide, donc le plus précis, au monde.

Particulièrement résistant aux mouvements brusques et amagnétique, il possède le meilleur rapport de réglage horaire à long terme dans sa catégorie.

Autonome avec une réserve de marche de plus de 50 heures, il se recharge seul lorsqu'il est porté 12 heures par jour.

Ce n'est donc pas une coïncidence si la marque suisse couronnée R...X s'est intéressée à ce mécanisme pour équiper son célèbre modèle DAYTONA.


Une montre ... une ZENITH





Ce mécanisme monté par La Manufacture ZENITH  dans un boîtier en acier inoxydable étanche et transparent devient une CHRONOMASTER OPEN.

On peut en effet voir battre le coeur du mouvement au travers des platines usinées et d'un fond vitré devant la masse oscillante. C'est ce supplément d'âme qui fait que ce garde-temps devient une oeuvre d'art.

J'ai choisit une robe grise métallisée, un bracelet noir en Alligator monté sur une boucle triple-déployante en acier.